关于色调合理性的讨论(2)

可是这个方法也有弊处。大家可以留意到上图檀香和庙宇黄色地方的部分比原图同一地方的颜色浓烈了很多，看起来有少许不自然。因为白平衡工具是把画面整体拉向该色调，所以若画面上有本来是该种颜色的地方就会变得更浓。笔者在这情况就会配合鲜艳度和饱和度工具去调整。

降低鲜艳度和饱和度可以减弱画面中各种色彩的独特性，好让它们更好地依从调配的色调。如下图笔者把饱和度降低至-20：

我们可以见到这次画面泛黄得来，檀香和庙宇黄色地方部分的颜色却没有溢出来。尽管如此，以这种方法调出来的画面好像来来去去都是这样，色调太单一而没有层次。

色调分离

色调分离是一个处理照片亮部和暗部色调的工具。使用色调分离可以在调色时避免某一种色调套用到整个画面上。相比白平衡工具，在处理色调方面色调分离更灵活。

高光和阴影旁的小方格是用来挑选颜色用的。点击下去就会出现如上图所示的色板。在色板上就可以挑选一种颜色作为亮部或暗部的色调。除了在色板上面点选外，也可以利用色相和饱和度杆去选。色相控制色板的横轴，拉动标记可以把点选颜色由红变到紫;饱和度则控制色板的纵轴，拉动标记可以改变点选颜色的饱和度。另外平衡杆是控制画面亮部和暗部的界线用的。例如把标记拉向左 ﹝暗部方向﹞，Lightroom将视更大范围为暗部来套用暗部的色调。以同一幅图为例子，若果希望画面泛黄得来而檀香和庙宇部分的黄色不会溢出来，那只需令暗部偏黄，然后调整平衡杆即可。

除了控制局部的颜色，更多人会使用色调分离去令画面拥有两种色调。有时可能是为了色调不用太单一，更有层次，也可能是为了特别效果。下图笔者用色调分离使暗部偏黄，亮部则加了一点点绿：

RGB曲线

曲线工具多用于增加画面对比度方面，但其实它也可用来调整色彩。

Adobe RGB，sRGB 和CMYK都是常见的色彩空间，sRGB更是用于大部分网络显示上。Adobe RGB和sRGB都是建构于RGB色彩模型上的空间，同属加色混色法，至于分别就不在这里详述了。加色法的意思是，和光线一样，色彩会愈加愈光，所以当R ﹝红光﹞、G ﹝绿光﹞和B ﹝蓝光﹞混在一起会成为白光。其他混色效果见下图所示：

使用Lightroom和Photoshop ﹝Adobe RGB或sRGB模式﹞时，画面上的颜色就是以红色、绿色和蓝色叠成，拉动各自的曲线就可以改变该色板的亮度，从而改变颜色。把红色曲线拉高，增加红色的明度，画面就会泛红，反之就会偏青。绿色曲线可控制偏绿或偏洋红，蓝色曲线则可控制偏蓝或偏黄。

其实白平衡工具和色调分离都是透过改变RGB色板去改变色彩，但直接拉动曲线来改变色调的灵活性就更高，因为理论上曲线上的每一点都可个别处理颜色。

笔者拉高绿色曲线使画面整体泛绿，再把蓝色曲线亮部部分拉低，令画面高光位带一点黄。再用曲线修饰曝光和对比，降低点饱和度，最后成品如下：

由白平衡工具到RGB曲线，大家可以见到能控制的系数愈来愈多。能控制的因素愈多表示色调的变化可以愈多，能调整的位置也愈仔细，但同时也愈难控制。

每个人对色调的喜好也不同，但我们懂得分辨哪种色调是讨喜的。如前面所述，画面中的色彩是有一个既定的关系所在，即笔者所指的合理性，但每一个人对那个关系的理解也一定不一样。

底片年代，每一卷底片的发色也不一样，但我们看照片里面的世界时会觉得一切都很合理，那种色彩不会令我们觉得突兀。到数码年代，透过后期我们很容易创作出各种不同的色调，但就会有调出突兀感的可能。后期调色易学难精，各种技法很容易掌握，难度是摄影师能否精准地去把握画面中各色彩相互间的关系。这一点要靠摄影师的联想和触觉才能做到，而这种触觉则依赖摄影师平日的观察和思考培养出来。有了这份触觉，配合调色的技巧，才能把心目中的画面充分表现出来。对色彩有了敏感度，色彩互相的关系有照顾到，那么就算色调是多么突兀，看起来也依然会合理。笔者也不断去改善调色技巧，由只用白平衡工具到现在主要使用RGB曲线，来配合表现心中所喜爱的色调。

使用哪一种工具不是重点，重要是哪一种工具最能协助你调出心中理想的画面。

笔者也有很多时候调不出心目中的色调，除了技法要继续改进以外，前期的工作当然也是因素之一。

对!因为写文章次序的关系，可能令大家误会我是一个只顾后期工作的摄影师。但其实我前期后期工作也同样重视，后期调色只是使作品完整的其中一步，假如画面本来就不好看，更多的调色也于事无补。笔者面对拍不好的照片根本就提不起精神，也没有灵感去做任何调色的工作。有机会在稍后的文章跟大家分享一些关于前期工作的话题。