宋代为我国绘画史上的重要时期。这一时期的绘画作品以反映现实生活的题材为主，特别是作为绘画与实用美术相结合的宋人小品画更是这一时期社会现实生活的写照。宋人小品画从题材到艺术形式皆出于实用，作品一般是绘在绢本的团扇、窗纱以及灯芯片子上,具有一定实用价值的，其作者亦多为民间工匠。作品构图简洁,主题突出，在很大程度上，反映了我国宋代绘画的面貌。题材涉及花鸟、山水及人物等，作品规格虽然不大,视觉效果俨然大气魄，整体而言呈现出以下几个方面的特征。

一、院体风格

皇室画院实际上在宋以前就已经存在,只是到了宋代由于宋徽宗的提倡,所以宋代的绘画呈现出繁荣的景象。整体而言,当时的绘画由之前唐代浓艳纤细、金碧辉映的风格得到了很大改变,水墨绘画开始成了绘画的主流。

事实上，不同时期的绘画风格的形成往往不是孤立的，它必然和之前的艺术风格有着必然的联系。宋人的小品绘画也不例外，宋人小品画明显受到之前唐代院体风格的影响。

这一时期宋人小品绘画之院体风格多以唐代盛行的青绿、工笔重彩风格为主。其代表性作品有上海博物观藏的佚名作者之《曲院莲香图》和故宫博物院藏的佚名作者之《云山行骑图》。前者采用了唐代宫廷画家善用的金碧勾云勾山的传统技法后者则运用张僧繇等人的没骨重彩画法。

院体风格的宋人小品画题材主要以花鸟、山水及人物画为主。从技法方面来看花鸟画主要是以工笔和没骨重彩为主要形式;山水画以反映现实风格的青绿、金碧山水为主;人物画则以文学作品所描述的故事、反映王室贵族生活的情况及宗教故事为主，为了适应皇室贵族作歌功颂的的目，绘画在材料的使用上泥金等材料用得较多，其代表性的画家有赵令穰、刘松年、马远、夏圭等人。代表作品有辽宁博物馆藏佚名作者的《仙山楼阁图》和台北故宫博物院藏旧题赵伯驹《风檐展卷图》等。

二、雄壮风格

宋代绘画的突出贡献主要体现在山水画方面，重要的画家以范宽、李唐、马远、夏圭等人为代表，而这一时期的山水画风格又以宋都的南迁为标志，有南派和北派之别，前着以雄壮、恢弘为主要特征，后者以温润、优美为主要特征。

如前所述，由于皇室及社会上层的提倡，绘画的形式因此也呈现出了多样化的趋势，绘画作品尽可能地向更实用的风格和更小尺寸靠拢，当时手卷、册页、扇面及小幅画盛行。宋人小品雄壮风格的作品主要以山水画为主，其特点为：画面虽不大,但视觉效果俨然大气魄。这一类型的作品以故宫博物院藏旧题马远《竹涧焚香图》、佚名《山阁晴岚图》和佚名《春江帆饱图》等为代表。

三、写实风格

两宋画院的画家注重写生，是和当时画院的考试制度以及统治着的提倡有一定关系的，这方面的文献可以从邓椿《画继杂说》中得到一些相关信息，比如他为我们描述了在宋徽宗的笔下“月季四时朝暮，花蕊叶皆不同”。

写实风格与以前的院体风格有着密切联系,画家注重对现实生活的观察，他们选择以领毛、花卉或静物等为主要的表现题材，从现实生活中选取对象的局部加以观察研究。这一风格的画家及作品以旧题马兴祖的《疏荷沙鸟图》、吴炳作《出水芙蓉图》、林椿作《葡萄草虫图》、台北故宫博物院藏佚名作者的《捕鱼图》、《秋江渔艇图》、《雪涧盘车图》、《盘车图》;上海博物馆藏的佚名作者的《雪霁图》、南宋朱□《雪溪行旅图》为代表。。

四、诗化风格

诗歌和绘画都是抒情的、二着在很大程度上是有着一定联系的。诗化风格的画家继承了写实风格画家从局部入手的取景方法。不同的是他们选择对象局部的目的不是为了对局部的视角研究,画家通过对事物局部的表达来营造诗意的空间。因而出现了马远小品画构图中常见的垂柳和远山。这一风格的特征是把具有表现力和审美特征的各种因素运用中国画中常见的“虚景”加以处理。比如美国波士顿美术馆藏旧题李唐的《江山秋色图》，其画面近景用范宽的笔法，远景采用赵大年的虚笔，描绘了一幅秋风秋雨诗情画意。

关于宋人小品画诗化风格的作品还有故宫博物院藏佚名作者的以“一春长费卖花钱，日日醉湖边”诗意而为的《春游晚归图》及台北故宫博物院藏马远“雪压群山，夜月惊鹊”的《寒香诗思图》等。

五、自然风格

自然风格通常是指以直觉方式来表现画家所直接感受到的客观对象。其作品具有直抒胸臆,自然而发，体现了一种优雅,精美的技法,其大小与观者距离画中景色的远近有关。关于这一风格的绘画作品在已有的文献及作品中有着教多的论述。佚名作者的《谷丰安乐图》、赵昌的《杏花图》、赵令穰的《橙黄橘绿图》、刘松年的《秋窗读易图》、夏圭的《烟林居图》等作品即为这一风格的代表。

六、市井风格

随着城市、民俗生活的丰富，反应吉祥和美好理想及节令为内容的绘画日益普及，北宋首都开封及南宋都城杭州的腊月时节，市场上均有刻印的门神及钟馗出售。与此同时，反映人们对后代的期望及多子愿望的婴儿画一时间广为流行，著名的画家有“杜孩儿”、苏汉臣和刘宗道等人，其代表作品如故宫博物院藏的佚名作者的《龙舟兢渡图》等。

以上简单地就宋人小品画从作品的雄壮、写实、抒情等诸多风格特征等方面进行了阐述。但无论从画史、画论等方面我们都不能局限于小品绘画的角度来讨论宋人的小品画。